钿合壶－杨彭年


  
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钿合壶－杨彭年

   
钿合壶   高6.5厘米   口径5.2厘米   清  杨彭年
“曼生壶”除十八式以外，传世品中还有所见“钿合壶”，底钤“阿曼陀室”印款，壶身铭：“钿合丁宁，改注茶经。笏山。”取实用器皿造壶，形似钿合，由二个扁圆体合成，中置以宽带凹凸线装饰，弥合制作中的斧凿痕迹，又贯通全壶切准题意，构筑甚妙。二变流，耳圈把，平嵌盖，扁钮似壶身缩小微型，形制既统一又有大小对比之变化。壶胎用调砂泥制作，珠玑若丸，妙似螺钿，再经铭刻点题，其味无穷。“笏山”不知何许人，待考。凭此壶题铭镌刻之功底，不乏是位雅士名流。陈曼生在溧阳为官，当时诗文名流麋集，又结识杨彭年兄妹加工制壶，并以“阿曼陀室”壶底印款相赠，革新紫砂茗壶造型，创制一批新壶式样，简洁、明快、新颖的壶式，一直影响到当代紫砂茗壶的艺术设计制作。


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★ 艺人资料
字二泉，清代嘉庆、道光间（1796-1850）宜兴制壶名手。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色。《前尘梦影录》称他捏嘴不用模子，虽随意制成，亦有天然之致。
彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏遗法，渐少传人，至彭年始复捏造之法，虽随意制成，仍具天然之致。

嘉庆间陈曼生（名鸿寿）作宰溧阳，与彭年合作制壶。世称“曼生壶”，为世所珍。

并尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶，柄上镌有“彭年”印记。彭年制壶甚伙，大多是与陈曼生合作所制。

汪庆正《上海博物馆藏宜兴陶器》（刊《宜兴陶艺》，1990年香港市政局出版）﹕「上海博物馆所藏的《陈曼生画册》中，有一幅画面为砂壶一件及盛开的菊花，题有﹕“杨君彭年制茗壶，得龚、时遗法，而余又爱壶，并亦有制壶之癖，终未能如此壶之精妙者，图之以俟同好之赏。西湖渔者陈鸿寿、曼龚父（章）”……这幅画有二点特别重要：其一，是陈曼生对杨彭年的直接评价；其二，是画出了曼生所谓最得意的砂壶式样。」



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