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合欢提梁-杨彭年制 子繁铭
   
合欢提梁壶   高11.5厘米   口径6.8厘米   清  杨彭年制  子繁铭
此壶泥色呈深紫褐色,光润鉴人。形制为“曼生十八式”中的合欢壶,经文人与艺人合作,制成合欢提梁壶,壶底钤“杨彭年造”印款,并在壶身铭:“庐橘微黄尚带酸,坡公句。子繁。”子繁与瞿子冶常在紫砂壶上唱合,传世作品可佐证。此壶应该是嘉庆二十四年(1819)陈曼生离任之后,“曼生壶”之名声仍吸引着当时文人继续参与制壶、镌刻题铭,在清雅素静的壶坯上作画,使之更加完美动人,增添几分诗情画意。在文人的倡导下,紫砂艺人的造壶艺术注入新的智慧,以新观念设计,优化民间工艺。“曼生壶”在紫砂工艺史上独树一帜,风行一时,尔后又成为文人壶的代名词,融造型、文学、绘画、书法、篆刻于一体,壶之雅趣若斯,令人神驰。
此壶由海上画家唐云收藏。


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★ 艺人资料
字二泉,清代嘉庆、道光间(1796-1850)宜兴制壶名手。善制茗壶,有的浑朴雅致,有的精巧玲珑,且善配泥色。《前尘梦影录》称他捏嘴不用模子,虽随意制成,亦有天然之致。
彭年善于配泥,所制茗壶,浑朴工致。传大彬手捏遗法,渐少传人,至彭年始复捏造之法,虽随意制成,仍具天然之致。

嘉庆间陈曼生(名鸿寿)作宰溧阳,与彭年合作制壶。世称“曼生壶”,为世所珍。

并尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶,柄上镌有“彭年”印记。彭年制壶甚伙,大多是与陈曼生合作所制。

汪庆正《上海博物馆藏宜兴陶器》(刊《宜兴陶艺》,1990年香港市政局出版)﹕「上海博物馆所藏的《陈曼生画册》中,有一幅画面为砂壶一件及盛开的菊花,题有﹕“杨君彭年制茗壶,得龚、时遗法,而余又爱壶,并亦有制壶之癖,终未能如此壶之精妙者,图之以俟同好之赏。西湖渔者陈鸿寿、曼龚父(章)”……这幅画有二点特别重要:其一,是陈曼生对杨彭年的直接评价;其二,是画出了曼生所谓最得意的砂壶式样。」



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